 |
|
...
В XIX веке художники, живо заинтересованные в политических трансформациях, охвативших территорию Европы, зачастую избирали для выражения своей позиции аллегорический жанр. К таким произведениям относится полотно Эжена Делакруа «Свобода, ведущая народ» (1830), которое не только содержит аллегорическую фигуру, но и само по себе стало олицетворением романтических представлений о революции. В то же время на протяжении XIX столетия происходило разделение аллегории и символа, который ранее нередко мог сопутствовать аллегорическому изображению, быть его частью. Направление символизма, возникшее в европейском искусстве в последней четверти века, показало, что новая эпоха отдает предпочтение другому типу художественного иносказания, более многозначному и не столь поверхностному в трактовках. Традиционное обращение к аллегорическому жанру сохранялось в русле консервативного академического искусства (Вильям Бугро «Заря» (1881), «Невинность» (1893)), но параллельно создавались произведения, в которых аллегория преобразовывалась в явление уже нового символического порядка (Пюви де Шаванн «Надежда» (1871–1872), Джордж Фредерик Уоттс «Любовь и жизнь» (1885), Франц фон Штук «Вода и огонь» (1913)).
...
|
Наверх
