Ню

Стиль модерн, напротив, тяготел к загадочному символизму в передаче обнаженного тела, растительному орнаменту и мягким, текучим линиям. Фердинанд Ходлер разработал теорию параллелизма, согласно которой контуры в композициях создаются повторяющимися параллельными линиями, благодаря чему внимание зрителя фокусируется на общей декоративности картины. При этом обнаженное человеческое тело трактовалось нарочито гротескными изогнутыми формами («Любовь», 1907; «Ночь», 1890). Примечательны работы Густава Климта, который любил изображать окутанных облаком волос женщин на орнаментальных фонах. Обилие золотых оттенков в колорите, отказ от световоздушной перспективы и полное отрицание объемно-пространственного построения позволили открыть принципиально новый подход к жанру («Обнаженная истина», 1899; «Даная», 1907–1908).